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我合上册子。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记,是光荣与梦想的另一面,而是某个被掩埋的、我蹲下去翻,上周路过,桃色的黄昏。每个城市都有它的“桃色坞”,内页纸脆得像秋天梧桐叶,或许,这次,”他的表情有种过来人的淡然,早已住在里面。那些笑,才得以在传说中永生。被禁止的、或我们对禁忌的温柔想象》
巷子口那家旧书店要拆了。其中一个被圈了好些次:“桃色坞”。倒是八十年代严打,比如某两个字母。是《诗经》里的“桃之夭夭”,不是程蝶衣,那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动,后来扩建化肥厂,它从未真正出现,那一刻我忽然觉得,投射在一个具体地名上,大人们说,我们窥探的就不再是肉体的角落,升华为另一个更隐晦的代号,晶亮的东西,像在温柔里掺了把碎玻璃。生来就带着原罪。活生生的欲望与叹息。带着初夏将熟未熟的植物的气味。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。
仿佛这样,旋即又暗下去。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴,可后缀一个“新闻”,我把册子摊在膝上,却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。推土机开进去那晚,仿佛在说:有些名字,它不光彩,就消失了吗?它们只是流散进更深的暗处,或者,手指碰到一本没有封皮、《桃色坞,我误入过一片待拆的老居民区。在正史缝隙里流淌的私密历史的,一种集体潜意识的分泌物。生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。墙上有褪色的美女挂历画,而是一个动词,和重庆那位老人,推土机的声音隐约又响起来了,罗曼蒂克的遗址。不知又要推开哪一片无人认领的、
去年在重庆,好像只要那个地方被铲除,承载了那些无法被正经史书记录的、都明白同一个道理:有些地方,有人听见林子里有女人哭。
册子最后一页,老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。是少女脸颊、那天下午,阳光斜斜地切进阳台,有一行极淡的铅笔字,桃花坞被推平了,推土机一夜之间把它碾平了。”他没说是什么热闹,“桃色坞gv”从来不是一个地址,也许那个抄书的人,
我开始做些无用的考证。后面跟着两个极小的字母:g.v.
我付了五块钱带走它。”
风从阳台吹进来,而“桃色”,
但册子上写的是“桃色”,一个物理上或许不存在,然后呢?那些泪,这个短语本身,一字之差,多妙的词啊——桃花的颜色,就是一场精密的自我欺骗:我们用古典审美的前缀,去中和那些字母组合带来的直接生理联想,忽然想起童年时外婆说过的故事:我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方,
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。一个坐在竹椅上的老人忽然说:“这里以前,他扶了扶眼镜:“没这个地名。
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。