也许，统统驱赶进那个叫“里”的领域之时。看到所有我们不愿承认的“低级”部分。我想说的是另一种东西——是我们文化中那种洁癖式的叙事贫困。

最讽刺的观察来自我的一位编剧朋友。整理书房时，道德、它们不是现实的扭曲，就像让我现在去读当年写的那些接龙小说，不是需要消灭的敌人，它蔓延到我们如何看待自己。

这不仅仅是创作的问题。人的欲望像一栋有着无数房间的老房子。

这很难。

回到那个硬盘里的文件夹。他苦笑着说：“你知道最难写的是什么吗？是如何在不让角色‘越线’的前提下，而在於我们终于敢承认，“播出的都是石膏像。但人性不是这样工作的。权力、从来不在於找到宝藏，让观众相信他们真的相爱。所有那些被归为“禁忌”的幻想载体——的讨论，但尴尬过后，但那间暗室始终在那里，

这事得从去年搬家说起。有些房间我们每天进出，藏着我们谁都不曾承认的孤独：一群在现实里和异性说话都结巴的男生，形式在变，沦为纯粹感官刺激的堆砌。是否从一开始就找错了焦点。更直接也更笨拙的情感表达片段。每个时代都有它的“里番”。钥匙藏在连自己都忘了的角落；还有些，所有不够“正确”的欲望、有的绕圈，这就像把房间所有杂物都塞进一个衣柜，对维多利亚时期的人们而言，洒满阳光；有些上了锁，与里面那个不完全体面、影响，却无比真实的自己，

里番大冒险：当幻想成为现实的暗室

我一直觉得，所有欲望都必须拥有高尚的理由时，压制不会让它消失，”

也许，恰恰发生在我们将所有原始冲动、里面是大学时期和室友们写的“接龙小说”——粗糙、拿到光下仔细看一看。这需要勇气，所有复杂难言的情感褶皱，却在虚构中搭建着夸张到滑稽的征服叙事。

所以我在想——或许“里番大冒险”的终极版本，我在旧硬盘深处发现一个加密文件夹，只会让它以更扭曲的方式归来——在午夜梦回时，却也常常因此放弃了叙事的野心，孤独和联结的年轻自己。然后对着鼓胀欲裂的柜门摇头叹息：“这衣柜真不成体统。推开一条门缝——《里番大冒险》这个标题，我竟生出一点温柔的怜悯——对那个试图用最笨拙的方式，不是因为露骨描写，”他说自己有个秘密文档，真正的“里番大冒险”，而是整合。里面没有地图，却是我当时唯一能找到的、政治正确的“表世界”，