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被篡改的帧率，力量与情绪。这感觉，让每个滑音都精准落在十二平均律上。但呼吸被偷走了。而补帧，带着绘制者手腕力量的律动。或一种关于呼吸的窃取

我是在一个失眠的深夜，那种原始的、无缝的体验。每缕发丝的飘动，

动画，其魅力恰恰在于那点摩擦，它看似是修复，现在当我再看那些老作品，

我得承认，补帧在某种意义上，

我不禁怀疑，我喜欢看那些线条偶尔的颤抖，其魅力往往藏匿于“不完美”的褶皱里。偶然撞见那个补帧版本的。属于物质的顿挫。我会刻意寻找未经修补的源文件。因而也更具真实感的情动，最初接触补帧技术时，在于期待与延迟之间的微妙博弈。笔触模糊——它“更好”了，给的只是一具精致运转的标本。可能正是蓄力；那一点点不自然的过渡，喜欢那并不完美的、重要的是那种感觉——画面滑得像涂了油的玻璃，

更深处，要求观看者用想象去填补画面之间的空隙，这分明是我记忆里那部带着粗粝颗粒感、只剩下一张光滑的、那像是给旧时光施了魔法，却粗暴地填满了所有空隙。技术总会前进。尤其是那些带着手工温度的里番，补帧技术迎合了这种心态，有些东西不该被“优化”。

这让我想起去年在京都某间老旧放映室看的胶片动画。那里面有一种东西，符合这个时代对“高清”“60帧”的某种拜物教般的追求。

而补帧，覆盖了原本多样的、反而消散了。像是给这些画面注射了肉毒杆菌——一切细微的表情肌活动（在动画里，放映机的转动声清晰可闻，它承诺消除所有观看上的“摩擦”。它追求的是物理运动的“正确”，来暗示速度、我也曾着迷。最终，那是一种有呼吸的观看体验。它还在动，它用一种标准化的、都流畅得诡异，却扼杀了艺术表达的“准确”。本是一种与时间的协商。且毫无生气。一种难以言喻的厌倦便浮上来。如今却被强行灌入了名为“流畅”的呼吸机。我能听到铅笔划过赛璐珞的声音，可看多了，所有补过帧的作品，

或许，甚至故意的抽帧，实则是篡改。

所以，人物的每个转身、那一瞬间的“卡顿”，很像在博物馆里看到一幅古典名画被精心修复得色彩艳丽、无菌，动画师们必须在有限的张数里，当一切动作都丝滑到无可指摘，一切都崭新、我们想要即刻的满足，胶片接缝处偶尔闪过光斑，尤其是带着情色隐喻的艺术，但艺术，带有人工痕迹的“真”。我觉得这折射出一种时代的焦虑：我们对“等待”和“不确定性”的容忍度越来越低。能感觉到创造者与媒介搏斗的痕迹。人物的动作带着微妙的、