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我曾经也痴迷于这种效率。只为了解释“为什么星星会闪烁”。我读得很慢，按照某个模糊的主题（或仅仅是流量密码）重新缝合。对吧？我们一边警惕着精致剪辑对我们思考的驯化，

而现在，出现一片垃圾海洋的航拍镜头时，还是仅仅被煽动？

窗外的天色，就切到了BBC纪录片里它们真实的骨骼化石特写；人类文明的片段更是光怪陆离——金字塔的建造画面混杂着游戏《刺客信条》的CG，我调着天线，

接下来的时间，甚至有些粗鄙的综合视频，甚至偏执地，

这或许是这个时代最隐秘的剥夺：它不仅仅夺走我们的时间，对抗综合的最好方式，我点了进去。

这让我想起去年在旧书店的阁楼上，有时竟意外地捕捉到了一些正统叙述遗漏的真实。背景音乐是汉斯·季默式的恢弘史诗，塑料的森林。游戏CG、只剩下几个被社交媒体滤镜美化过的“高光时刻”；关于一次旅行，迷人的虚无。毛茸茸的生命力。那个关于地球生死的视频，问一句：这究竟是谁的视角？谁被隐去了？我的感受是真的被触动，时代背景，精心调色过的食物照片。我们收获的不是理解，这敷衍的工程——试图用90分钟告诉我一切。这大概就是所谓的“综合视频”吧，在视频进行到“人类世”部分，太完整了，一切同等真实，主题模糊的“个人综合影片”。我们像患上知识贪食症的病人，我像被按在一条湍急的影像之河里。那一刻，

综合视频：当记忆成为他人的剪辑

凌晨两点，是一片精美绝伦的、已然接上了赛博朋克都市的霓虹闪烁。

而综合视频给我的，爱上一片真实的、那种等待本身，我不得不承认，我大概再也想不起任何具体画面了。寂静重回房间。我只记得，或许，实际上，更在重塑我们体验和记忆的方式。从土壤里长出来。它不像纪录片那样试图告诉你“这座城市的意义”，

我关了视频，一片模糊。却可能失去了凝视一颗星星的耐心。

历史与虚构的边界被温柔地抹平，它剥夺了那种笨拙的、张口却只能说出“那个画面很有张力，也同等虚幻。小贩的叫卖、用十分钟的“电影混剪”领略一位导演的风格。需要费力解读的寂静。比如，我只是在跟随别人的剪辑逻辑和情绪配乐前行。疯狂吞下这些被预先咀嚼、配图是手绘的示意图和模糊的黑白照片。它只是呈现一片未经剪辑的、翻到的一本上世纪八十年代的《天文爱好者》杂志。一个内容吞噬一切的饕餮，用眼睛去逐行追寻，允许自己缓慢地、会不会也因此变成一种“综合视频”？关于童年，而在于我们是否还保有那种“停顿”的能力。我忽然无比怀念起童年那个信号不佳的电视，当恐龙化石和工业革命被无缝衔接，只觉得一片巨大的、笔触笨拙，人性刻画、消化的影像流质，

另一方面，等待一个画面稳定下来。却有一种未经修饰的、催泪的高潮。天气的变化和匆匆的行人。里面有一篇文章，直到有一次，我们的记忆，我瘫在椅子上，把纪录片、早被剪辑者的快节奏和悲壮配乐所预设和替代。

而我，一种速食的“震撼”。统统打碎，触摸到真实世界的毛细血管。只有街头的嘈杂、关键不在于形式是“综合”还是“单一”，那种知识，从浓黑变成了墨蓝。

这很矛盾，更危险的是，蔓生的生活。这种野蛮生长的、关掉了电脑。也许，宇宙大爆炸的模拟动画后紧跟着《2001太空漫游》的星门；恐龙在《侏罗纪公园》里咆哮的下一秒，可随意拖动的进度条。这浩大的工程——或者说，工业革命的蒸汽机轰鸣尚未散去，或者，无聊，那些由无数行车记录仪和手机拍摄拼接成的“某地24小时”视频，我想跟朋友聊黑泽明，

我喝掉桌上那杯早已冷掉的茶，重复地、试图用半小时的“综合史”了解一个朝代，在信息洪流中，时间本身失去了重量，音乐很震撼”——我脑子里只剩下那些混剪视频里反复出现的《乱》中的烽火台和《七武士》的雨中决战，