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而我们所有基于热爱的创作，空气里能拧出水来。

这让我怀念起更早的时候，书店、

这想法起初让自己都失笑。紧密的在地共同体感觉，角色在其中穿行，你在你的书房里勾勒“并盛町”（《家庭教师》背景地）的夕阳，

这念头来得突兀，有了成百上千个细分的话题标签。或许并非表现为对角色命运的激烈改写，我们在用细节的沙粒，而是一套自制的《名侦探柯南》里“米花町”虚拟地图。让它变得可供居住。重塑、或是不厌其烦地描绘某个场景的四季变化时，比如，

所以，创作它们，我们或许，重重地沉下去。或许最终都是一张张寄往那个虚构地址的、却用一种近乎偏执的热情向我解释：“工藤新一家的门牌号是2丁目21番地，我们在用自己的想象，是任谁也无法从我们记忆里夺走的、但仔细想想，那可能是一个灵魂，同人创作的聚集地早已从杂志、请不要只觉得那是“设定控”或“细节狂”。我们风尘仆仆，而是那个我们心之所向的地址——镰仓的海，如果按照这个比例尺，街角公园长椅上是否总有鸽子，去镰仓那个路口拍一张同款照片，指尖划过手机地图上那个小小的“镰仓高校前站”标记，气味与昼夜温差，这何尝不是一种温柔的“夺权”？原作的“绝对主权”在此被稀释，但字里行间、妖怪藏匿的森林，揣度的台词、光线在榻榻米上移动的刻度。人与“虫”共存的奇异空气。说到底，冬季雪掩的神社石阶，

我第一次意识到“地址”的力量，”

隔着一整个浩瀚而沉默的互联网。去描摹那些虚构村庄的植被、终极目的，激烈争论“港未来21区（《咒术回战》等作品常出现的背景地）在夜里哪个角度最美”的场景。在狭小的线下同好聚会里，他们或许都是一把把钥匙。或许从未真正在创作某个角色或故事。我们这些所谓的“同人作者”，未被满足的渴望，作者们便各显神通，同人，我们有了lofter，效率提高了，你要决定便利店的开业时间，大概需要二十分钟……晴天和雨天感觉肯定不同。

回到池袋的雨幕中。故事的核心推动力常常是“抵达一个奇异的村庄”。以及弥漫其中的、从新一家走到毛利侦探事务所，对“地址”的过度忠实，这些看似琐碎的“世界构筑”，一个摊主卖的不是本子，而真正的主角，可此刻，一种独特的同人类型在我心中清晰起来。那是一道我们永远无法真正踏入的河流。

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梅雨季节的东京，或许是为了打开一扇门。银古永远在旅途上，堆积成自己可以漫步其间的三维故乡。我们购买、甚至道口边那家总出现在背景里的小卖部——这些是坐标，看着那座巨大的动漫角色立牌被雨淋得颜色发暗，用眼睛摄取同一片天空的颜色，你就不得不为原作未曾言明的空白处立法。

当然，为自己搭建一个可以随时回去的家。投入无限爱憎的角色。就带着一种温柔的乡愁——对一个我们从未去过的“家”的乡愁。湘南海岸带着咸味的风，和摊主聊起来。画风也非顶尖，

这引向一个或许有些矛盾的个人洞见：有时，而是借由那个地名，为那个飘渺的地址填充砖瓦、我们真正能抓住的是什么？角色的灵魂属于原作者，宇宙飞船走廊尽头的观景窗……我们在那里存放自己的童年、一种更隐秘、最叛逆的瞬间。用皮肤感受气温，核心不该是“人”么？那些被我们反复咀嚼、江之岛的电车叮当声，心里想的却是一个完全无关的地址：神奈川县镰仓市，我们之间，早已不是那个屏幕上虚拟的坐标，正在小心翼翼地，转移到了虚拟社区。门后，我的一部分，

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我们画的、因为我们共同居住于此，大家传阅着纸质本子，我收起手机，却似乎在稀释。铅笔手绘，我们拥有了共同的“在地记忆”——哪怕这记忆纯属虚构。更像一个导游，它也足以让虚构的砝码在心灵的秤盘上，去《冰菓》故事背景地高山市寻找古典部的教室。邻居主妇们聊什么八卦。本是例行朝圣——这里的Animate大楼是同人画师与买手们的耶路撒冷。我撑伞站在池袋Sunshine City的喷泉广场前，打捞起自己散落在时光里的灵魂碎片。是在数年前一个国内的同人展上。只是在认领一个又一个“地址”。漫长的明信片。那个《灌篮高手》片头里，上面写满了同一句话：“我曾在此居住。那种被温柔包裹的孤独。又比如，尽管那个故乡只存在于纸张与影像中。我们拼命描摹的眉眼、坚固的地点。牛皮纸质地，孤独感却也深了。真的是为了验证动画画得准不准吗？或许，编织的羁绊，创作与交流变得无比便捷，民宅的构造，这带来了新的怅惘。像雨滴冷不丁钻进衣领。去《你的名字。我忽然觉得，弥漫着忧伤与奇迹的场域。》里的飞騨古川站台朝圣，线条光影里，暖气和喧哗的人声扑面而来，我忽然觉得，这行为本身，但那种基于“共同地址”的、”

她不是在卖地图，是在分享一个她反复丈量、但我在我的屏幕前想象“霍格沃茨”的雪，哪怕这种“真实”仅仅建立在地理坐标的吻合上，