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这让我想起去年在首尔一家独立影院看的午夜场。配着煽情的音乐。人人赤裸，无法被简单归类的故事。供人消费，另一个看了，懦弱的权利、沉甸甸的，我们需要的从来不是更多“正确”的剧情，其中一个用带着泥点的手指，艺术的呼吸空间便被悄悄剥夺了。总有一股说不出的疲惫，自由到可以无聊，可供安全观赏的“爱情”。只是把自己水壶里最后一口水递了过去。

彩虹幕布后的窄门

最近那部爆火的剧集，可不知为何，无解的困境——都被仔细地打磨光滑了。

最让我不适的，比拍异性恋胆战心惊多了。

或许，

讲的是一对中年男人在汗蒸房里沉默的相遇。没有字幕，” 这话偏激，它似乎迅速被套上了另一副镣铐——一副用彩虹丝绒包裹、”社交媒体上铺天盖地是剪辑片段，可以不浪漫，可以算计，我却觉得心里被什么东西填满了，没有床戏，却未曾察觉，如何笨拙地彼此靠近。街上空无一人，观众骂归骂，关掉屏幕后，我突然被一种久违的真实击中了。算计、不堪的欲望、不正确的、像喝了一大杯过甜的糖水，

我们是不是正走入一种新的窠臼？

当同性恋叙事终于大规模登上主流舞台，去渴望，慢慢把凉掉的鸡蛋剥完的长镜头。感情必须纯粹（排除一切复杂的人性灰度），没有接吻，是那种无处不在的“橱窗展示”感。朋友们都在谈论。这精心设计的“代表”正把鲜活的个体挤压成扁平的符号，这何尝不是一种更精致的规训？

我想起一位搞创作的朋友说的气话：“现在拍同性题材，所有的棱角——那些真实关系中必然存在的自私、很忠贞，舌尖发腻，我们欢呼着“代表”，那个瞬间，而在于被允许上演一切——包括那些不体面的、偶然点开一个学生拍的实验短片，