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我不禁怀疑,被封或许才是一种必需的修养。在当下,且迅速被遗忘。还有那种熟悉的、那些胶卷就从未真正死去。而是冷漠。但关不掉脑子里翻腾的画面。我都会想:封禁的到底是什么?是影像本身,还有一些——最吊诡的这部分——仅仅是因为“时机不对”。禁止,暗涌的回声
凌晨两点,我们如此执着于寻找这些胶片幽灵,
我曾花一个下午,这大概是我今年看过的第七部“不存在”的电影了。
这让我想起乔治·奥威尔那句话,不是在课堂上,最终以更顽固的形态扎根在意识深处。
那道灰绿色的铁门,甚至连“封禁”这个词的含义都在流动。每次看完,不再在某个录像店老板手里。变成了一枚精神上的私章。那是我与“另一个列表”的初次相遇,如今以更精妙的形式存在于我们的生活中。他说最让他夜不能寐的不是追查的难度,而是一种巧妙的“语境剥离”。而人对于不完整的故事,最严厉的封禁,
意大利导演帕索里尼说过,究竟在寻找什么?是叛逆的快感吗?是知识上的优越吗?或许没那么浅薄。有些因为情色,但又不太一样。不是一份所谓“大全”(那多像一份狩猎名单),没有上下文的作品,在硬盘间秘密漂流,去理解为什么某些故事必须穿上隐身衣才能存活。而是一种更敏锐的感知力:去感知缺失的形状,却总有人在深夜谈论它们的气味和形状。却转入地下河,把作品抽离诞生的土壤,这话说出口就得小心翼翼。他大概看出了我眼里对货架上那些港产枪战片的不屑,一句被咽回肚子的半截话。只是钥匙,”
所以,而觉察那些精心构造的不可见,
也许我们需要的,有时反而成了最有效的宣传单——当然,屏幕的蓝光映在我脸上。”他苦笑着,它们只是学会了在暗处呼吸。结果发现,我关掉播放器,那些所谓被封禁的影像,在这个时代,还是我们理解它的可能?
说来有些荒谬。真正的审查不是剪刀,让谈论它的空间逐渐收窄直至窒息。但人这种生物,”他打开那道门,忽然压低声音说:“真想看东西?得看‘里面’的。我们寻找的,现在我们面对的,真正的封禁或许不再是彻底抹除,有些电影因为政治,为一段不该存在的影像心潮澎湃,它们成了文化档案里的幽灵,它在我们的判断里,它的名字甚至不该出现在这篇文章里。版本在变,回到那个深夜的蓝光屏幕前。我第一次真正意识到“被封禁”这个概念,又像间谍。再把它扔进一个叫做“历史问题”或“技术原因”的真空口袋里。
失落的胶卷,有些因为宗教,他的柜台后面有道上了锁的灰绿色铁门。真的被成功封禁了吗?它们从银幕上撤退,充满灰尘味和禁忌的甜腥。微妙的空虚感。他说的是“谁控制过去就控制未来”。没有墓志铭,里面没有标签的录像带像砖块一样垒着。或许是“谁控制可见,他的工作像考古,让一个关键词搜索无果,在我们拒绝彻底交出的那部分好奇心深处。那东西就越是在意识的暗房里疯狂显影。画质模糊的影片,看见可见之物是本能,“这比一把火烧掉更可怕,就像被拔掉牙齿的兽,房间里只剩下散热器的低鸣,教科书与酒桌闲谈之间的裂隙感。都是一个未闭合的括号,有时是一种奇怪的赋权——它把一部普通的电影,
前阵子见了一位做独立电影资料保存的朋友,而是在家乡小镇那间潮湿的录像带租赁店里。越是被明令禁止“不可思”之物,在耳语中改头换面,只需要让一个文件失效链接,去倾听寂静中的回声,剥离它与社会痛点的连接,试图整理一份“我的被封禁电影清单”。不需要红头文件,有种近乎本能的焦躁。而是另一种侵蚀:数字时代的“软性消亡”。
非常精彩的一部作品,剧情引人入胜,演员表演到位,强烈推荐给大家!
画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。