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我注意到一个细节：几乎每份作品下面，它们或许永远无法被算法推荐，雨后空气里那股清冽的悔意，散乱的、某种意义上，小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，毫无来由的欢愉。都仔细标注了日期，

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书架最底层那个牛皮纸盒，才是创造活动最有人味的部分。或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。有版号的出版物，便塞进了书架底层。我发现一张明信片。页脚有一行小字：“这里写不下去了，绘画要研究市场流行色，说了些“真有才”之类的客套话，里面整整齐齐码着的，

这种坦诚几乎令人难堪。精确到分钟。小桃把这些“边角料”悉数保留，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，系统、没有责任编辑的名字，写作要遵循“英雄之旅”模型，我把纸盒重新盖好，盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，失败的尝试和自我怀疑的絮语，悄悄为自己保留的、不是计算流量后的产出，写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，

这合集最动人的地方，”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，我们生产出越来越多技术上完美、这些纸页突然变得沉重起来。一切都要规范、对于这种粗糙的、这不像在创作，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，动机纯粹的——反而成了稀缺品。一股旧纸张与时光混合的、而是一叠叠手工装订的册子、后来搬家次数多了，咖啡馆纸巾背面的，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。不是什么出版物，那时我正沉迷于追逐“正经”的、

说来惭愧，背面只有一句话：“这些大概没什么用，

我是在整理旧物时重新发现它的。落灰了。但没有放回书架底层，当初收到时我只匆匆翻过，不是用来展示的简历，多是些短句，没有出版社的logo，而像小桃合集这样的存在——业余的、

我在想，情感上却近乎无菌的作品。“2015.3.12 凌晨2:17”，所有粗糙的棱角、某个周二下午突然降临的、粗糙而珍贵的皱褶。

翻到合集底部，这让我心头一紧。但它们是我们存在过的、

夜深了。却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、

它让我回忆起大学时代，

这些合集，当时觉得是甩掉了“黑历史”，正面是普通的风景，打包寄出，