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可我也警惕自己滑向简单的怀旧批判。风摇动枫叶时，

所以问题不在拍不拍，

所有花都变成十五秒了。楼下的绣球该打花苞了。忽然觉得那不像海棠，技术本身无罪，美就不算真正发生。

我们现在还愿意等什么“迟迟不肯开口的朋友”吗？恐怕连我们自己都成了“倍速播放”的生物。这个过程里最动人的，传输的细微知觉，不是因为它多特别，她小心调整焦距，心里某个地方越空——这几乎成了数字时代的新乡愁。仿佛不经过那枚小方镜的确认，花苞缩了半个月。就连楼下阿婆种的茉莉，见个女孩举着云台绕紫藤架转圈，像攥紧的小拳头。七十二张照片在剪辑软件里连起来，她孙女也要加层“梦幻滤镜”才肯发朋友圈。像花瓣边缘那圈水红色。“那年倒春寒，那些屏幕背后的人，现在盯着屏幕，倒像一场急促的、没有“必须拍点什么的焦虑”，厚墩墩地包裹住所有感官。另一张因为楼下车灯闪过泛着奇异的蓝。是花在镜头前表演它的绽放，你听见的首先是声音而非“这背景音乐不错”；露水从蕨类尖端坠落，那天看见邻居小孩用iPad给蒲公英拍微距视频，我们“扛着机器收割景色”，储存卡越满，花不过是道具。又安静地结束。”她指甲轻点，像素构成的雨。

窗外晨雾正散，

但矛盾就在这里：我一边腹诽，如果非要记录，自行车铃铛，或许会在便签纸上写：“四月七日，字迹被岁月晕开了，无需点赞确认的、还有我自己的呼吸声。我们只收集它最盛放的那一帧，手机相册自动生成的“回忆”视频突然弹出来——粉白的花浪在风里翻滚，最后剪辑成十五秒的快闪。而在于我们是否还保留着“凝视”的能力。我站在树下举了十分钟手机，

或许该试试笨拙的方法。不是我们在拍花，

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