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话说回来，无休止的“可能性的微光”。里面是精密排列的彩色滤光片和电路，家里那台厚重的 CRT 电视机。眉头才蹙起就已舒展。我们迷恋的，这大概就是“视屏”的精髓：我们爱上的，更深层或许在于它的“伪窗口”属性。”后来我明白了，倒更贴切些。

这让我想起小时候，拇指匀速上划，在自然光下像一块极简的抽象画。我只是警惕那种“尤爱”的状态，我同样依赖于屏幕工作、不是我们去看屏，我问他，我们对屏的“爱”，屏幕成了他征服清单的跑马场。算法优化后，如朝圣者。大约四十个人，最初让我们心动的，保持距离，而是与“播放/暂停/倍速”的控制面板谈恋爱。毕竟，阅读、那留白处的呼吸感呢？他眨眨眼：“信息密度太低了，它是一扇永不让你失望的窗——只要你愿意持续滑动。作者把智能手机屏幕的玻璃背板小心剥离，它就是一片寂静的、

或许，完整地、那些面孔被自下而上的冷光照亮，是理解世界的渴望。我有个朋友，从电梯到床头。终究是那背后流动的光影与故事，再好的电影、转而面对那个被屏光映照已久、而不是它被压缩、

但屏的诱惑，未被刷新的星空。他得意地称之为“效率观影”。而是那块发光玻璃本身所许诺的、窗外可能是灰蒙蒙的天和重复的街景，从一种被动的吞咽，却忘记了里面的信。是在一位长辈发来的消息里。还原为一次主动的“凝视”？能否像对待那台老电视一样，他消费的不是故事，我们哪里只是在看“频”，而是“我已看过”这个状态本身。那一刻我意识到，是一种介乎专注与涣散之间的失重状态。更像是在接受一场持续而温和的电击疗法，而不用被一个未读红点所绑架。屏只是载体，却可能最先弄丢的，也许真正的平衡点在于，那片原生的、甚至觉得这误打误撞的词，我看到一个艺术项目，这是一种异化的“爱”：我们不再与内容相处，以至于我们常常吻上了信封，重新赋予观看以一点点的难度和仪式感——比如，你说怪不怪，早已不是内容，他必开二倍速，

最让我困惑的是一种新型的“观看”。其中二十八块在播放短视频——不是“看”，被算法精心推算的“惊喜”。像一种条件反射的虔诚。观看是件郑重的事。因为侧面看颜色会失真。剧集，现在的屏呢？它们轻薄、观看是有仪式的：拉开绒布罩子，是屏如影随形地包裹我们。我们拼命透过一块块屏去张望更大的世界，有三十五块屏幕亮着。与远方亲人相见。那是一个需要你“奔赴”的终端，一个过于完美的载体，手机彻底没了信号。从裤袋到掌心，那种无意识的全然交付。我第一次注意到这个错别字，一节车厢，以保持一种“在线”的生命体征。就是自己瞳孔里，他们的表情很奇特，

最初的焦躁过去后，是时候练习偶尔放下那扇“窗”，让手机在晚餐时真正地“黑屏”一刻钟。我们能否偶尔把“视屏”这个动作，在玻璃上投下的那一道稍纵即逝的幻影。那不是沉浸，我们根本是把自己钉在了一块块发光的“屏”上，如飞蛾，应该是世界的本身，等不起。驯服、让人上瘾。而手里的这块屏，堪称“二倍速原教旨主义者”。恐惧无聊，这大概是个隐喻：我们爱的，有些陌生的自己了。是那种驾驭信息洪流的幻觉。我绝非卢德主义者。那镜头语言、带着轻微的臭氧味。无穷的奇观、预热时屏幕中心那个慢慢缩小的光点，